小尔木基黑泽明的生之欲，很黑泽明。
这部电影的调性非常平淡，不若罗生门那样迂回曲折、不若七武士那般歃血壮烈，但我却很喜欢。
一个总是做着同样工作的公务员科主任，在知道自己胃癌之后，开始认知到自己从没真正的活过，于是绚丽的花钱、张狂地喝酒只为了寻找生命的感受，但却只有无限空虚响应着他。甚至开始骚扰了离职的女同事只为了感受她的快乐。在儿子与媳妇的各种误会之下，最终还是找到了只有自己才能做的事情，用尽力气地燃烧所剩无几的生命。
黑泽明导演很擅长的“旁观者”以及“疏离感”，在生之欲这部电影中可说是发挥地淋漓尽致却不着痕迹，从片头的旁白技巧带出了渡边的工作，用非常“旁观”的方式表诉了这个工作中那种官僚状态，甚至旁白先破题了渡边的胃的问题。
再来进入了踢球的时间，村民最后来到市民科发怒之后，恰巧领出了渡边请假的问题，这边又是透过旁人的观点形容渡边这个角色，至此，渡边还没为自己讲过话。
再来镜头回到了渡边身上，他正在诊所里面等待看诊，却又被路人甲口沫横飞说了一口病情，有趣的是这里的演员位置的移动，路人甲不断靠近渡边，而渡边则是不断远离直到几乎面对镜头，导演使用了这个有趣的手法来谕示了渡边的症状如同他口中所说的“胃癌”，至此，渡边还没说过话。
而后进入了诊间，在这里的渡边终于说话了。导演展开了他最擅长的三角构图，前景与后景的表演，揭示了医生的一言一语都如同那“胃癌”的说法，仔细一看可以发现中间仍穿插了女护士与男助理的个人镜头，暗示着医生并没有说出真相。
接着来到渡边的家中，带出了渡边的家庭问题，包括与儿子的过去。而后渡边离家出走，又是用了众人的猜测开始第二幕。然后镜头才又回到渡边身上，跟着他寻找人生意义，但不管怎么玩乐怎么喝酒，镜头总是平视甚至有些微仰看着一切事情的发生，总是让人置身其中却又疏离，或许那种疏离感是因为“人生意义”这个议题，是连观者都想逃避的问题也说不定。
渡边灯红酒绿了20分钟（约莫片长的37分钟到59分钟），第一种解决办法失败，进入第二个解决办法，也就是与离职女员工相遇，在这里渡边几乎都在左边，而欢乐的女员工则是在右边的位置，揭示了主动与被动的关系。但却被儿子误会，再次错过告知病情的机会，这里是最大的冲突。
这种俯视的镜头，象征着渡边的懦弱与无力。
此时在市政听内，旁白又出来说些简短的过场，渡边在另外一边持续追着女员工，最后两人经过对话之后，渡边总算把积压已久的心里话全部向女员工阐述，因为过于激动而使女员工感到非常害怕。但渡边突然眼睛一亮地说想到了只有自己才能做到的事情，女员工惊魂未定地回到座位。这边有一个非常讽刺的设计，就是这场在冲突结束之后，背景却有一团人正在庆生高歌。
第三墓开始（片长1时31分钟处），渡边回到市政厅坚持处理公园的事情后，开了一扇门走出之后，遗照与旁白出现并且形容已经过了五个月，接下来的桥段再次以众人的口来形容渡边的所作所为的的桥段，从怀疑到确定渡边的动机后，总共花了47分钟（片长2时18分钟处），然后众人发了一个最可笑的誓言。
隔天大家回到市政厅上班，继续在官僚体系中当一个木乃伊。
黑泽明绝对是ㄧ个伟大的讽刺大师，三幕剧形式大家都懂，可是不一定每个人都拍的好。第三墓的“解决”有几十种方式可以呈现，但黑泽明却偏偏选择了最冷漠的那一种，用旁人的形容来建构角色最后的燃烧，这在商业娱乐片是绝对不允许的，完全违背了正义、热情、信念等多种正向理念。
我们跟着渡边迷惘了一整段路，最后却在他人嘴里化为茶余饭后的闲话家常。在此深刻的感觉到，死人是没有话语权的。而渡边用尽全力推动的公园，却沦为政治家的操作手段，甚至连名留青史都没有机会。还以为在最后能够感染别人，但却被导演给打了一个巴掌。
那些爱与梦想的乌托邦情节在生之欲里完全不见踪影，反而是虚无主义的影子在其中到处乱窜。生之欲这部电影没有想要传达什么伟大的精神与意念，也没有要教育观众关于人生的道理。
看完这部电影只是更确定一件事实，那就是“生不带来，死不带走”。生命有限这件事情是众所皆知，但没有给生命一个期限的话，都会无意识地将之视为“无限”，因为我们对于时间的不了解，于是我们无法了解“剩馀”，也因为如此我们总是无法理解“人生”。
这是不同于《罗生门》的另类教科电影，然后很适合那些讨厌爱与希望的人类们。
文章来源于互联网:黑泽明电影生之欲 人生如何过才是有意义的
